3D時代的電影策略

從「鋼鐵人」到「地球過後」到「闇黑無界:星際爭霸戰」到
「超人:鋼鐵英雄」,好萊塢電影攻占全球市場,對許多地方的觀
眾,暑假前後戲院滿是3D大片。

        3D與IMAX既是號召,此類電影以視效取勝,電影充斥白宮塌
下來、怪獸站起來、星球掉落、飛碟俯衝的鏡頭,就連小說改編的
「大亨小傳」也標榜3D版本,在台上映的廣告詞寫著「首開3D 文
藝電影先例」。
       為了3D效果,「大亨小傳」一開始就是不必要的雪景,硬是要
讓雪花近距離撒在眼前。就為戴上3D眼鏡一瞬間的視覺暫留?男主
人翁蓋茲比的宅第像是迪士尼的童話城堡!其中的派對、煙花、雞
尾酒,女人身上的珠寶(Tiffany贊助)都極盡豪奢。為了奇眩的視
效,女主人翁黛西進到蓋茲比豪宅的一場戲,五顏六色的絲襯衫,
一件件從樓上往地下扔。也是為了這3D效果,畫面不必要的血腥聳
動。黛西丈夫的情婦車禍的一幕,鏡頭停頓幾秒,特寫女人臉龐撞
上車窗玻璃。還有一幕是揭開遮在屍首上的白布,展現出女人胸前
的血窟窿。
      「大亨小傳」原著小說在描述內心的隱晦與衝突,情感原是重頭
戲,這部改編作品的失敗處在於絢麗的視覺拼圖裡,竟不覺男女主角
間的吸引力何在?此外,「大亨小傳」原著中對比之一是純真與物
欲,小說裡透過旁觀者尼克的眼睛,析出有錢人的虛浮與漫不經心。
而背景紐約在大蕭條前「爵士年代」的投機與拜金,恰恰是廿一世紀
今天社會的鏡像,看完這一版「大亨小傳」,卻少了這分應有的今昔
觀照。
       3D電影,一般來說,藝術性不敵眩目性(注1)。電影藝術原先
的細緻手感,好像是蓋茲比盯著的那盞綠光,看似往前,卻是在潮流
中漸次後退!又因為這類3D大片常是高成本大製作,中國市場(世
界第二大)成了能否回收的關鍵。為求上映的配額,符合中國觀眾
口味之外,題材上,尤需要謹守「政治正確」。「鋼鐵人3」是一
例,就為添加這「中國元素」,弄出一個「特供版」,拼裝上范冰冰
的戲分。有的電影增生出中國場景,譬如007系列最新一集的「007空
降危機」,賣點之一包括在上海取景。更嚴重的是,為了通過中國的
審批,劇作者必須費心揣摩,順應北京唱頌的主旋律!正因為審批是
密室作業,電影在送審前早已自我設限,過濾掉爭議性的題材,並避
免影射的聯想。眼前一例是七月即將上片的「末日之戰」(WorldWar
Z),這部由布萊德彼特領銜、耗資一億七千萬美金的3D鉅製,為擠
進中國市場的配額,刻意改動原著小說中殭屍發源地所指涉的中國…。
        潮流如是,比3D的技術,比「特供版」的拼裝功力,比跨國製
作的籌碼與規模等,以上皆屬於好萊塢電影工業的強項。對台灣的電
影人,特色既是自由的創作環境,這時刻繼續逆向思考,不求大而求
小,其中小成本的感人與深刻(注2)、題材的創意與社會性等等,
在3D年代,仍是台灣電影夾縫求生的一條路。
      (注1):3D電影偶有佳作,像是「少年Pi的奇幻漂流」,在李
安手下是電影藝術的精品。
      (注2):即將上映的「愛在午夜希臘時」(Before Midnight),
接續「愛在黎明破曉時」、「愛在日落巴黎時」,是小成本卻雋永耐
看的例子。
                                                                        文:平路(作者為作家)

 

 

 

 

Leave a Reply